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《海神号》|灾难电影中的人物塑造

图片说明:《海神号》|灾难电影中的人物塑造,。

灾难电影中的视觉效果并不是优先于人物塑造而存在的。《海神号》是由华纳兄弟影片公司、Virtual Studios、Radiant Productions等公司共同出资,于2005年拍摄的一部翻拍电影,由沃尔夫冈·彼德森担任导演,Mark Protosevich、Paul Gallico担任编剧。好莱坞演员乔什·卢卡斯、库尔特·拉塞尔、杰茜达·芭瑞特主演。影片以轮船遭遇巨浪沉没的事件为背景,描述了约翰·迪兰、罗伯特·莱姆希、克里斯汀等人合力在迷宫般的船舱中寻找求生的通道的感人故事。2006年的《海神号》翻拍自1972年经典灾难片《海神号遇险记》,《海神号》这部影片详细地表现了邮轮遭遇海啸、游客抱团自救、最终通过努力逃脱生天的全貌,因此,影片更着重于灾难的重现,而淡化了人与人之间的链接,这似乎并不是一种最好地选择,虽然在《海神号》中有几段感情关系,父女、恋人等,但总归过于理想化亦过于简单,复杂环境内的人性转换并没有被体现出来,取而代之的是一种技术为上的外部图景,利用在现在仍旧不为人后的电脑特技作为影片技术手段的补充,使《海神号》变成了一部“纯粹”的灾难片。正因前文所提到的举动,导演沃尔夫冈·彼德森在《海神号》中的人物塑造是比较失败的,片中人物被极度美化,都是“圣母”的化身,愿意为他人而牺牲,人性中的善意被最大化,这样的设置可能催泪,可能使人感动,但会使得影片张力十分不足,生与死的抉择不应如此轻易地做出,谁生谁死在那个关头,绝对不会呈现出如此理智且理想的状态,在近年的灾难影片中这种现象已然得到了很好的缓解,导演不再是纯粹的营造影片的视觉效果,而且已然开始注重片中的人性对撞,舍己为人也需要一个过程,需要合理的逻辑推动和预先铺垫,人物设置和视觉特效已经在漫长的岁月中互相妥协,各自推动灾难片的发展。《海神号》所呈现的灾难图景其实是在一种封闭空间中的,因为导演对“纯粹”灾难片的追求,导致影片用了大量篇幅展现了一个密室逃脱式的“求生之路”,在求生过程中众人不断地遇到困难,解决困难,同时伴随着死亡和牺牲,最终弥存的几人终得逃脱,这样看来,《海神号》其实就像是环境被换置的大型密室逃脱,被呈现在观众眼前的只有这些信息,别无他物,众人不停地逃、跑、跨、越、潜、游。久而久之,这种单线叙事会令人深感无味,观众看不到除这几人之外的他人,是否在邮轮的某个角落出现了某些具备张力的“斗兽场”故事?邮轮外的营救人员又是如何决策,怎样开展救援工作的?甚至这几位主角中,那位父亲对女孩表面严肃,实则深爱的行径从何而来,也没有预先的设置。封闭空间对灾难电影这一类型来说其实是可以存在的,但是要谨慎的配合环境使用,如果没有封闭空间存在的土壤而强行制造密室感,会使影片过于扁平,缺少“电影感”,必要的外景展现还是要存在的。所以,从《海神号》这部电影可以得出一个结论,人物塑造之于灾难电影尤为重要,这是能从同类型影片中脱颖而出的绝佳切入点之一,当然,视觉效果也是,但人物塑造总归要更“经济”并且对影片内部叙事的影响更大,外表光鲜亮丽但内容枯燥无味注定不会为受众所赞赏,反而,如果内容足够丰富精彩,即使在视觉效果上稍有瑕疵也无妨,《末日危途》、《一切尽失》、《隧道》等小成本灾难电影皆是如此,这些影片中的出色人物塑造为影片获得了赞誉。例如腾讯网对于《末日危途》的评价:由于成本限制,影片不以震撼的灾难场面为噱头,而是探讨劫难过后善良人性存在的底线,灰暗的人间地狱里,大多数人已经屈从于本能,当然也正因如此,仅存的几缕人性光芒才更显瑰丽。同时影片也不像众多同类型影片那样商业气息浓重,主角总是有“神功护体”,最后永远能以一种漫画般的形式“胜利大逃亡”。或是《隧道》这部影片,通过一次灾难将影片升华至对社会某些不公现状的批判,并且《隧道》的叙事模式是先搜救、后人性的,这样的双层内容,自然会更具冲击力。《海神号》的缺陷与这些电影相比,自然一览无余,所以,灾难电影绝对不能轻易地对人物塑造敷衍了事,也绝对不能轻易地让这一绝佳环境中体现出的人性碰撞轻易消散,灾难中的人类即是脆弱的,同时也是最“坚硬的”,脆弱在人与自然的对比,坚硬在,对于“生”的不懈追求,即使这样的求生欲可能会使他人陷入绝境,他人即地狱,似乎讲的就是灾难来临之时。end一影一话 谱人世虚实俱是覆舟风雨 书字可抵愁 公众号团队:西安建筑科技大学戏剧与影视学终南影话 电影小组

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文章名称:《海神号》|灾难电影中的人物塑造

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